明四家

来源：中华书画网　　作者：佚名

色带水长皴，已具较多“院体”风貌。中期约38岁至46岁，画法渐离周臣，融入元人笔墨，呈现细笔画貌。书法则转学赵孟頫、李邕，变为精工秀丽。代表作品有如《函关雪霁图》轴（台北故宫博物院藏），约38岁作，画法已南北兼参，如全景式布局、简劲用笔，尤其是长皴短斫，富于变化，斧劈皴中还间以披麻、乱柴等，款字亦近赵、李一路；《落霞孤鹜图》轴（上海博物馆藏），40余岁作，山石虽仍峻峭，笔法已趋细微绵密，呈现出细笔面貌，该图为他中年时期的代表作。晚期即47岁至54岁，已形成典型的本色细笔画风，笔墨灵活含蓄，格调细秀清雅，代表作品有《山路松声图》轴（台北故宫博物院藏），47岁作，近景突出，三株巨松刻划尤为精细，远景则简略，显得空灵，用笔趋细劲，皴法亦丰富，斧劈、披麻、乱柴及晕染结合；《春山伴侣图》轴（上海博物馆藏），50多岁作，景色平淡清远，用笔细劲秀润，更多文人画意韵；《虚亭听竹图》轴（辽宁省博物馆藏），呈晚年细笔风貌；《垂虹别意图》卷（美国大都会博物馆藏），仿李唐画风，又现文人画笔意。 唐寅的人物画造诣亦很深。工笔人物近法杜堇，远宗唐人，线条细劲，多取琴弦、铁线描，设色妍丽，以三白开脸，华彩斑斓，形象俊俏又具清雅之致。水墨人物源自刘、李，而逸笔草草，灵动洒脱，多书法韵味和写意成分。唐寅人物画早年多工笔，晚年趋写意。代表作品有如《王蜀宫妓图》轴（北京故宫博物院藏），属早年之笔，宗唐宋传统，工笔重彩画法，面部用三白法，衣纹作铁线描，风格细劲浓艳；《陶谷赠词图》轴《台北故宫博物院藏），40余岁作，工笔淡彩，人物、树木、芭蕉似杜堇，又显劲健，湖石带“院体”之法，当属中年风貌；《秋风纨扇图》轴（上海博物馆藏），所作仕女形态近杜堇，而顿挫线条带写意，风格简逸潇洒，为中年水墨写意人物画杰作；《饮中八仙图》卷（辽宁省博物馆藏）为唐寅工笔白描佳作。唐寅的花鸟画创作不很多，代表作品有如《枯槎鸜鹆图》轴（上海博物馆藏），主宗沈周水墨写意花鸟法。
　　唐寅的伪本辨识
　　（二）唐寅的伪本辨识
　　唐寅作品的的真伪判定，一般较沈、文容易，因为既具深厚功力又富文人画意韵的行、利相兼画法，较难临仿。但鉴定中也存在复杂情况。
　　唐寅的伪本辨识（复本画）
　　第一，复本画。即用同一稿本重复画两次甚至三次，稍有差异，却都是真迹，不能断定除一幅属真外余幅俱假，当然其间也夹杂有确属临仿的伪作。江兆申先生在《关于唐寅的研究》一文中，曾举出六组复本画，大多是真迹，偶尔杂入的伪作，如《秋庭记图》与《为慕椿画扇》，构图、画法均相近，为一稿两本，相距时间很近；《灌木丛篁图》轴（台北叔本华藏）、《灌木丛 篠图》轴（《唐六如画集》）、明人《寒木竹石图》双幅（美国波 士顿美术馆藏）为一稿三本，“丛篁”本最早，“丛 篠””其次，“寒木竹石”最晚。《山水图》轴（台北故宫博物院藏）与《草堂话旧图》轴（《唐六如画集》）构图相同，画山石方法不同，前者用浓而较湿之墨钩砍，后者则用枯墨皴擦，前者较早，更接近周臣的画风。两图均脱胎于周臣《山斋客至图》轴，惟构图较简略；《李端端落籍图》轴（南京博物院藏）与《仿唐人仕女图》轴（台北故宫博物院藏，亦属一稿两本，但改动很大，相距时间当较久，后图约47岁作，前图较早；《苇渚醉渔图》轴（美国顾洛阜藏）与《芦汀系艇图》轴（台北故宫博物院藏）章法完全相同，然后幅画笔墨滞弱、杂乱，款字出笔不自然，钤印更差，毫无刀法可言，且多出“吴趋”、“南京解元”两印，当属摹本。
　　唐寅的伪本辨识（代笔）
　　第二，代笔。画史记载唐寅出名后，其师周臣曾为之代笔，故传世作品中也有被定为周臣代笔画者。但也有人认为，作为享有盛名的老画家周臣，不可能为弟子代

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